這是今年暑期檔首先殺出的一匹黑馬，雖然是導(dǎo)演柯汶利重新翻拍了自己的作品，才得以在內(nèi)地上映，但這絲毫沒有減退這部懸疑力作的誘惑力。

　　《默殺》是一部充滿懸念和驚奇的心理驚悚片，以校園霸凌、家庭暴力、連環(huán)殺人、慈善詐捐等多個社會現(xiàn)象為背景，講述了一起神秘謀殺案的調(diào)查過程，將觀眾帶入了一個撲朔迷離的世界。

　　電影通過自然主義的寫實手法拍攝了暴力和兇殺場面，增強了視覺沖擊力，同時探討了人性善惡的思考，成為電影的核心主題。

　　仍然是熟悉的懸疑題材，仍然是熟悉的復(fù)仇故事，仍然是帶勁的實力派演員，《默殺》似乎成了不折不扣的《誤殺》姊妹篇，但看似“萬變不離其宗”的影片其中蘊藏著“無限新機”。

　　柯汶利，憑一部《誤殺》火出圈，成為口碑票房皆優(yōu)的新銳導(dǎo)演。該電影劇本取材于一個真實新聞故事，當(dāng)時，一個母親為尋找失蹤的女兒，四處奔走卻無果，最終才發(fā)現(xiàn)女兒已遭殺害。這個事件引發(fā)了導(dǎo)演對集體沉默的思考。

　　如果用一句話來概括這部電影，則是“有情皆孽、無人不冤”，電影中沒有一個人是不牽因帶果的，沒有偉光正的好人，也沒有壞透了的反派。

　　整個電影故事情節(jié)都在雨天發(fā)生，陰暗壓抑的色調(diào)，和諸多意向性拍攝手法，從校園霸凌入手，看似散漫的支線在電影中間部分開始漸漸纏緊，逐漸到勒得人透不過氣來。

　　影片中展現(xiàn)了沉默的多重層面。首先是校園霸凌時形成的“校園沉默”，老師、同學(xué)、校長都選擇沉默，導(dǎo)致霸凌問題越演越烈。

　　其次是家暴時的“社會沉默”，房東、鄰居、居民無動于衷，使受害者更加無助。片中還通過象征表達，如小彤的“啞巴”形象和角色嘴唇被紅色條紋封住，加深了沉默的象征意義。

　　當(dāng)人性這種最復(fù)雜的東西被抽絲剝繭，一層層攤開，抨擊偽善、抨擊沉默、抨擊暴力、抨擊虛偽，天上的沉默應(yīng)對著地上的罪惡，那劈頭蓋臉的雨水，似乎是要沖刷掉所有的暴戾和罪惡。

　　作為“類型”的懸疑電影，《默殺》突出了充滿了戲劇張力的燒腦劇情，并層層設(shè)置懸念，用懸念與懸念交織的方式，通過意象型手法塑造，最大程度地調(diào)動觀眾的好奇心和緊張感。讓觀眾在觀影過程中，一方面沉浸在扣人心弦的故事里，另一方面又不斷思考和探究案件真相，從而在猜謎和揭秘中得到觀影無限接近故事核心。

　　同時，《默殺》還在懸疑的基礎(chǔ)上，添加了更多的敘事技巧，其中最為精彩的是密集的情節(jié)反轉(zhuǎn)。多樣的反轉(zhuǎn)設(shè)置，能讓觀眾產(chǎn)生驚奇感，既增加了電影故事的趣味性和戲劇性，又呈現(xiàn)了人物和人性的不同面相，還能吸引觀眾的注意力，產(chǎn)生沉浸式的觀影效果。

　　《默殺》絕不僅僅只闡述了校園暴力、校園霸凌這一個問題，它更加凸顯了眾人沉默背后的復(fù)雜人性，也彰顯了導(dǎo)演在電影中寄予的情感和思索。這種思辨讓我們想起了魯迅創(chuàng)作的經(jīng)典命題：“看”與“被看”。對于看客心理的批判，是魯迅作品中對于那個時代國民性批判的核心部分。

　　特別是最后彩蛋環(huán)節(jié)，之前從未說過話的啞女坐在操場的板凳上，一臉天真唱著歌，更加帶給觀眾毛骨悚然的驚悚。

　　《默殺》的成功，某種意義上說，是“陳思誠式結(jié)構(gòu)”的成功。另一種意義上說，它一方面代表著當(dāng)下流行的大眾文化和影視創(chuàng)作趨勢，另一方面又不乏真切的現(xiàn)實關(guān)懷和人性思考。

　　這或許正符合電影理論中對于商業(yè)電影的論斷：一部優(yōu)秀的商業(yè)電影永遠是“現(xiàn)實主義”的，它會把現(xiàn)實社會的焦慮和困境反映在敘事框架中，并對其進行“想象性的解決”。電影的效果，正是通過藝術(shù)的方式對人們的現(xiàn)實困境進行壓力的釋放和心靈的撫慰。

　　《默殺》用懸疑的方式表達了對于“沉默”的思考?？催^電影之后，我們需要反躬自省的是：在日常生活的具體情境中，如何才能避免淪為“沉默的幫兇”？這始終是一個需要我們持續(xù)追問的倫理問題。

　　另外值得一提的是，該片全員演技在線，他們以細(xì)膩、生動、自然的演技推翻了他們在觀眾心中的固有形象，展示了更多的多面性和可塑性。（一如）